| 【類別】 | 【參考資料】 |
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收藏著錄
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石渠寶笈初編（重華宮），下冊，頁736
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收藏著錄
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故宮書畫錄（卷六），第四冊，頁191
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收藏著錄
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故宮書畫圖錄，第二十八冊，頁368-371
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參考書目
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1.林柏亭、張華芝，〈元趙孟頫調良圖〉，收入林柏亭、張華芝編，《畫馬名品特展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1990年元月初版），頁91。
2.劉芳如，〈元趙孟頫調良圖〉，《故宮文物月刊》，第200期（1999年11月），頁48。
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內容簡介（中文）
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趙孟頫，生於宋寶祐二年（1254），卒於元至治二年（1322），字子昂，號松雪道人。宋太祖十一世孫，居吳興。仕元，官至翰林學士承旨，封魏國公。善山水、人物、花卉、翎毛、蘭竹，為文人畫壇之領袖。亦善畫馬，師韓幹、李公麟。
本幅以白描作人馬，馬之尾鬃，人之衣袖，隨風飄動，一種蕭疏清遠之氣瀰漫其中。與漢馬之剽悍，唐馬之華貴不同。
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內容簡介（中文）
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趙孟頫字子昂，號松雪道人。浙江吳興人。宋太祖十一世孫，在元朝任職，官至翰林學士承旨，封魏國公。擅長書法，工畫山水、人物、蘭竹，尤其善畫馬，為文人畫壇之領袖。
白描畫一人一馬，在疾風中，馬的尾與鬃，人的鬢鬚和衣袖，隨著風飄揚飛動。幅中的人馬，用細勁的中鋒筆法描繪，生動而傳神，呈現的意態豪邁而沉潛，筆意精練，而神形具全。畫中所瀰漫著一種蕭疏清遠的氣息，與漢馬的剽悍、唐馬的華貴趣味大不相同，是幅傑出的作品。
畫上除了有清初收藏家梁清標（1620-1691）的兩方收藏印外，另右邊幅有「檜堂書畫私印」、左邊幅有「濮陽李」各半印一，二印均為濮陽李廷相（1481-1544）的收藏印。李廷相字夢弼，濮州人（山東濮縣），弘治十五年（1502）進士，官至南京戶部尚書，喜好收藏書籍文物。（許郭璜）
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內容簡介（英文）
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Chao Meng-fu has drawn this man and horse in the white-outline (pai-miao) method, outlining the figures' shapes without benefit of color. The animal's mane and tail are blown almost horizontal by the wind, as are his human companion's robes and sleeves. The painting is imbued with an air of graceful equipoise that sets this horse apart from the spirited steeds of the Han dynasty or the aristocratic mounts of the T'ang.
Chao Meng-fu (whose style-name was Tzu-ang and sobriquet, Pine-snow Taoist) was a descendant of the first Sung emperor but nevertheless served the Yuan dynasty, which had overthrown the Sung. Chao attained the rank of Han-lin scholar and was eventually given the title Duke of Wei. The scion of the artistic world of his time, Chao excelled at painting landscapes, figures, flowers and plants, birds and animals, orchids and bamboo, and horses. He emulated the works of Han Kan (ca. 715-781) and Li Kung-lin (1049-1105).
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網頁展示說明
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趙孟頫（西元一二五四－一三三二年）字子昂，號松雪道人。宋太祖十一世孫，任元朝職，官至翰林學士承旨，封魏國公。擅長書法，工畫山水、人物、蘭竹，為文人畫壇領袖。白描畫一人一馬，在疾風中，衣袖與鬃鬚隨風飄揚飛動。幅中的人馬，用細勁的中鋒筆法描繪，生動而傳神，呈現的豪邁而沉潛的意態，筆意精練，而神形具全。畫中所瀰漫著一種蕭疏清遠的氣息，與漢馬的剽悍、唐馬的華貴趣味，大不相同。(20120103)
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網頁展示說明
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Zhao Mengfu (style name Zi'ang, sobriquet Songxue daoren) descended from the Song dynasty founder, Taizu, but he also served in the Yuan dynasty at the Hanlin Academy and was posthumously entitled Duke of Wei. He specialized in calligraphy and excelled at painting landscapes, figures, and orchids-and-bamboos, becoming a leader in literati art circles at the time.
Here Zhao Mengfu has painted a man and a horse in the ink-outline ("baimiao") method. The horse's mane and tail blow almost horizontally in the wind, as do its companion's robes and sleeves. Both are rendered in fine yet strong lines using a centered brush that is animated and spirited. They express a bold yet reserved manner with refined skill in both spirit and form. The horse in this painting features a pure, clear manner that differs from the warlike steeds of the Han and aristocratic mounts of the Tang.
This work is leaf eight in the album "Famous Paintings Through the Ages."
(20120103)
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網頁展示說明
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趙孟頫（1254-1332）、字は子昴、號は松雪道人。宋太祖の11代目の子孫にあたる。元宮廷に奉職、官は翰林学士に至り、魏國公に封ぜられた。書法を得意とし、山水や人物、蘭竹畫も善くした文人畫壇の領袖。この白描畫には人物一人と馬一頭が描かれている。吹きすさぶ風の中、人物の衣服の袖とヒゲ、馬のたてがみが風に吹かれて翻っている。人馬は細く力強い中鋒で描かれており、生き生きとして真に迫っている。豪邁さとともに深い落ち著きも感じられ、簡潔で洗練された描写には、形だけでなくその精神も備わっている。畫面にはどこか荒涼とした、しかし清らかで悠遠な雰囲気が漂い、剽悍な漢馬、華やかな唐馬とは大きく趣を異にする。(20120103)
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研究性論著
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趙孟頫（1254-1322）「調良圖」，通幅以白描筆法，作奚官迎風調馬。舉凡馬之鬃尾、人之衣袖、鬚髮，俱皆隨風飄飛，筆筆使轉如意，絲毫不紊，不獨饒具「吳帶當風」（註1）的線描意趣，更有一股蕭疏清曠之氣，瀰漫畫中。
趙氏人馬畫的風格，可大別為設色、白描二體。前者工穩古豔，技法遠承唐（618-906）風；後者則筆致纖細流暢，別具一番清新秀逸的文人格調。其存世鞍馬畫，如「洗馬圖」（1291）、「人騎圖」卷（1296）、「秋郊飲馬圖」卷（1312）、「浴馬圖」卷等，均係工筆設色畫，形制與韋偃（7-8世紀）、韓幹（8世紀前半）、曹霸（8世紀）的畫法相侔。而「調良圖」屬墨筆白描，近於李公麟(1049-1106)「五馬圖」的風格，而與唐馬之雄健華貴迥異。「調良圖」右上角的「子昂」二字，筆力稍弱，可能係後人所附加。畫幅無紀年，若據李鑄晉氏推斷，本幅的完成時間應在一二八○年前後。（註2）（劉芳如）
註1：「吳帶當風」畫法源自唐代吳道子（fl.713-775），吳氏作品今已不存，畫史形容其作衣紋，用筆揮霍如蓴菜條，變化縱橫，當是「吳帶當風」式線描的具體特徵。
註2：參見高居翰，《隔江山色—元代繪畫》（台北：石頭出版股份有限公司，1994），頁39。
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