| 【類別】 | 【參考資料】 |
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收藏著錄
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石渠寶笈初編（重華宮），下冊，頁726
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收藏著錄
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故宮書畫錄（卷六），第四冊，頁247
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收藏著錄
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故宮書畫圖錄，第二十九冊，頁238-241
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參考書目
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劉芳如，〈紈扇畫冊 冊 宋李安忠竹鳩〉，收入《來禽圖—翎毛與花果的和諧奏鳴》（臺北：國立故宮博物院，2019.01），頁76-79。
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參考書目
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何傳馨，〈紈扇畫冊 冊 宋李安忠竹鳩〉，收入《文藝紹興-南宋藝術與文化‧書畫卷》（臺北：國立故宮博物院，2010.10），頁234、370。
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參考書目
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1.林柏亭，〈李安忠竹鳩〉，收入國立故宮博物院編，《宋代書畫冊頁名品特展》（臺北：國立故宮博物院，1995年初版一刷），頁290-292。
2.譚怡令，〈宋李安忠竹鳩〉，收入譚怡令編，《畫裡珍禽》（臺北：國立故宮博物院，1988年十月初版），頁83。
3.林柏亭，〈「七十件書畫冊頁名品特展」精選(五) — 李安忠竹鳩〉，《故宮文物月刊》，第150期（1995年9月），頁98-102。
4.譚怡令，〈「天子之寶 — 台北國立故宮博物院的收藏」展品系列(四) — 繪畫〉，《故宮文物月刊》，第247期（2003年10月），頁22。
5.譚怡令，〈山鳩〉，收入何傳馨主編，《文藝紹興：南宋藝術與文化‧書畫卷》（臺北：國立故宮博物院，2010年十月初版一刷），頁370。
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內容簡介（中文）
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李安忠（活動於西元十二世紀上半葉），曾任職於北宋徽宗宣和（1119－1129）畫院，後於南宋高宗紹興（1131－1162）間復職，賜金帶。擅畫花鳥走獸，尤工鉤勒。
本幅雖標名為「竹鳩」，但所畫的鳥類應是灰伯勞。伯勞有將獵物串掛在枝頭上的貯食行為，因此在畫中常配以有刺的荊棘或樹枝，本幅也不例外。又其生性強悍，故幅中雖是畫正蹲踞在竹枝上休息的伯勞，仍強調其鷹鉤嘴形、銳利的眼神和趾爪。不但畫出了伯勞的神韻，又以精緻的用筆，溫潤的設色，將羽毛絨絨的質感，及蹲踞時會蓬鬆起來，以致在細細的竹枝上顯得有些龐大和沈重的特色都表現了出來。歷來畫伯勞的作品，多不及本幅精實生動，這是宋代寫生觀念下，要求形神兼備的典型代表作之一。（譚怡令）
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內容簡介（中文）
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李安忠（活動於西元12世紀上半葉）。居宣和畫院，歷官成忠郎。紹興間復職畫院，賜金帶，工畫花鳥走獸，尤工鉤勒。
本幅為「紈扇畫冊」第三幅，設色畫。荊條上立伯勞一，爪喙鉤曲，蓋肉食者。下畫竹梢，雙鉤填色。全幅鉤畫細謹，設色雅馴。右下竹葉間款題「五經郎李安忠畫」，鈐印一：「隴西郡記」。
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內容簡介（英文）
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Li An-chung served in the Imperial Painting Academy during the Hsuan-ho period (1190-1125), and then attained the prestigious rank of Gentleman of Complete Loyalty. During the Shao-hsing era (1131-1162) ,he again entered the Academy and was awarded the Golden Belt . Li was noted for his renditions of birds , flowers , and animals .He was especially noted for his skill in the outline method of painting .
A shrike perches on a bramble , its curved beak and talons indicating its carnivorous habits . The bamboo leaves were first outlined in black ink and then were filled in with color. The outlining brushwork throughout the painting is exceptionally fine , as is the artist’s application of color. The signature in the lower-right corner among the bamboo reads: “Painted by the Military Classicist Li An-chung.”This is the third leaf from the album wan-shan hua-ts’e.
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網頁展示說明
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李安忠（活動於1119-1162），任職北宋徽宗宣和（1119-1129）畫院。靖康亂後南宋高宗紹興（1131-1162）間復職。
所畫實為楔尾伯勞，款署「武經郎李安忠畫」，為其名款重要參考資料。雙鉤法畫伯勞與竹，棘枝用沒骨法，有「寫」的意味，赭上加墨筆增添立體感。濃淡墨點畫伯勞輪廓，並渲染底色襯托白色部位。絲毛淡墨上加他色彩筆，豐富層次。多樣細膩的手法展現生意，確將北宋寫實至得神韻的風格帶入南宋。(20101015)
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網頁展示說明
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Li Anzhong served in the Painting Academy during the Xuanhe era (1119-1125) of Emperor Huizong's reign in the Northern Song. After the Jingkang Disaster of 1126, he reassumed his position in the Shaoxing era (1131-1162) of Gaozong's reign in the Southern Song.
This painting of a Chinese great gray shrike is signed "Painted by the Military Classicist Li Anzhong," the signature providing important reference material for the artist. The bird and bamboo are done in the double-outline method, while the thorny branch is rendered in the "boneless" wash method, giving it a "sketchy" feel. The ochre with ink brushwork added to it increases the sense of volume. Light and dark ink were used to dot the outlines of the shrike, a background of color wash then applied to highlight the white portions. Other colors were added to the light ink of the fine feathers to create rich layering. The diverse and exquisite techniques bring out a sense of life, revealing precisely the transition from Northern Song realism to the style of Southern Song spirit harmony.(20101015)
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網頁展示說明
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李安忠（12世紀前半に活動）、北宋徽宗宣和（1119-1129）畫院。靖康の乱の後、南宋高宗紹興年間（1131-1162）に復職。
オオカラモズが描かれている。款署は「武経郎李安忠畫」、この名款は重要な參考資料である。オオカラモズと竹は雙鉤法、枝とトゲは沒骨法が用いており、これは「写」を意味している。また、赭に墨を加えて立体感を高めている。濃淡異なる墨点でオオカラモズの輪郭線を描き、ぼかした地の色によって白い部分が引き立っている。淡い墨色の羽毛に加えた色が豊かな色彩の層をなしている。様々な手法を用いて生き生きとした野鳥の姿が丁寧に描写されており、北宋絵畫の写実の神韻が南宋絵畫に取り入れられているのがわかる。(20101015)
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