| 【類別】 | 【參考資料】 |
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收藏著錄
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故宮書畫錄（卷四），第二冊，頁59
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收藏著錄
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盛京書畫錄，第二冊，頁19
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收藏著錄
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故宮書畫圖錄，第十六冊，頁301-306
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參考書目
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1.許郭璜，〈宋夏珪溪山清遠〉，收入王耀庭、許郭璜、陳階晉編，《故宮書畫菁華特輯》（臺北：國立故宮博物院，1987年初版，2001年再版），頁114-119。
2.〈宋夏珪溪山清遠〉，收入陳階晉、賴毓芝主編，《追索浙派》（臺北：國立故宮博物院，2008年初版一刷），頁164。
3.李玉珉，〈溪山清遠〉，收入林柏亭主編，《國寶菁華 — 書畫‧圖書文獻篇》（臺北：國立故宮博物院，2006年12月），頁204。
4.〈宋夏珪溪山清遠〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《名寶上珍》（臺北：國立故宮博物院，1995年初版一刷），頁242。
5.〈宋夏珪溪山清遠〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《山水畫墨法特展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1987年七月初版），頁61。
6.李玉珉，〈宋夏圭溪山清遠〉，《故宮文物月刊》，第300期（2008年3月），頁26-27。
7.李霖燦，〈山水畫中點景人物的斷代研究〉，《故宮季刊》，第十三卷第二期（1978年冬），頁25-40。
8.李霖燦，〈故宮博物院的名畫寶藏(下)〉，《故宮季刊》，第十四卷第一期（1979年秋），頁77-92。
9.陳葆真，〈從空間表現法看南宋小景山水畫的發展〉，《故宮學術季刊》，第十三卷第三期（1996年春），頁83-117。
10.譚旦冏，〈夏珪溪山清遠的筆法和章法〉，《東吳大學中國藝術史集刊》，第四卷(1975年元月)，頁1-31。
11.施純琳，《夏珪《溪山清遠》圖卷研究》，國立台灣大學藝術史研究所碩士論文，1997年。
12.賴毓芝，〈溪山清遠〉，收入何傳馨主編，《文藝紹興：南宋藝術與文化‧書畫卷》（臺北：國立故宮博物院，2010年十月初版一刷），頁367。
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參考書目
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〈宋夏珪溪山清遠 卷〉，收入劉芳如主編《國寶再現-書畫菁華特展》（臺北：國立故宮博物院，2018.10），頁132-149、255-256。
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參考書目
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何傳馨，〈宋夏珪溪山清遠 卷〉，收入《文藝紹興-南宋藝術與文化‧書畫卷》（臺北：國立故宮博物院，2010.10），頁220-226、367。
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參考書目
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國立故宮博物院編輯委員會，〈宋夏珪溪山清遠 卷〉，收入《故宮書畫菁華特輯》（臺北：國立故宮博物院，1996.10），頁114-119。
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內容簡介（中文）
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夏珪字禹玉，浙江錢塘人，南宋寧宗朝（西元1195至1224年），畫院待詔。擅長於人物、山水。與當時名家馬遠齊名，常被並稱為「馬夏」。
山石樹木與江天一再重覆交組，成無盡景。夏珪擅用水墨，筆法蒼老，墨瀋淋漓，畫樹則與李唐江山小景同法而趨粗放，畫山與馬遠略同，而用水較多，也是常用粗勁的大斧劈皴法
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夏圭（活動於1180？1230前後）字禹玉，浙江錢塘人。寧宗時（1195？1224），為畫院中職等之最高的待詔，並賜金帶，可見夏圭畫藝高妙。善畫山水、人物，與馬遠（活動於1190？1224）齊名，時稱馬夏。
這件手卷很長，畫中景物變化非常多，有時山峰突起，有時候河流彎曲。畫家運用仰視、平視和俯視等不同角度取景，使起伏的峰巒和層層疊疊的巖壁，以及蜿蜒的河川，因為不同的視點在各個獨立的段落?，產生獨特的空間結構。
這件畫作的筆墨變化非常多，除了中松樹林木外，畫家還以大斧劈皴法（好似刀斧砍劈的筆觸），來表現山石剛硬的質感，又以乾枯的筆墨勾畫石壁輪廓，再用夾雜著大量水分的筆墨迅速化開，產生水墨交融的畫面效果，真是淋漓暢快。
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Hsia Kuei was as famous as his contemporary Ma Yuan, hence their designation "Ma-Hsia." This is the most important surviving work by Hsia Kuei.
Hsia's use of brushwork was refined. His representation of landscapes with large "axe-cut" texture strokes was even more simplified and natural than that of Li T'ang. The ink varies in tone from jet-black to washes of gray. This long scroll can be divided into three distinct sections, with each one revealing a contrast between near and far as well as solid and void from a variety of angles. Hsia Kuei took the spatial depth and softness of ink wash in the middle Southern Sung to its extreme. His ability to control and convey the essence of water and ink is especially impressive.
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夏珪，字禹玉，錢塘（今浙江杭州）人，為南宋宮廷畫家，孝宗朝末年進入宮廷，並活動於寧宗朝至理宗朝。
全幅由右到左山脈與水域綿延交錯，或疏或密，或實或虛，形成極有韻律的構圖安排。畫家以斧劈皴描繪岩石堅硬質面，並加入更多的水分，展現豐富而濕潤的墨調變化。畫中以顫動的筆法表現樹梢迎風的動感。此種對於無形感官經驗的細膩捕捉，是南宋繪畫最精緻之處。(20101015)
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Xia Gui (style name Yuyu) was a native of Qiantang (modern Hangzhou, Zhejiang) and a painter at the Southern Song court. Entering service late in the reign of Emperor Xiaozong, he reached the height of his career under Emperor Ningzong, his period of activity also extending into the court of Lizong.
The handscroll viewed from right to left depicts intersecting vistas of mountains and water, sometimes expansive and at other times dense, forming an extremely rhythmic arrangement to the composition. The painter here used "axe-cut" texture strokes to describe the hard, rocky features of the land and added plenty of water to the brush, expressing rich and moist variations of ink tones. The trembling brushwork in the painting suggests a sense of branch tips moving in the wind. In fact, the ability to delicately grasp this kind of formless sensory experience can be considered one of the most refined aspects of Southern Song painting.(20101015)
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夏珪、字は禹玉、銭塘（現在の浙江省杭州市）の人、南宋宮廷畫家の一人。孝宗朝末年に宮廷に出仕し、寧宗朝の時代にその職業上の最高位に達し、理宗朝でも引き続き宮廷畫家を務めた。
全体に右から左へと山脈と水域が連綿と交錯して疎密入り混じり、極めてリズミカルな構図となっている。斧披皴で岩石の堅い質感を描写しつつ、たっぷりと水分を加えてしっとり潤った墨色の変化を表している。また、震えたような筆法によって風に搖れる梢を表現している。このような無形の感覚的体験を丁寧に捉えているのが、南宋絵畫の最も精緻な点である。(20101015)
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