| 【類別】 | 【參考資料】 |
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收藏著錄
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石渠寶笈初編（養心殿），上冊，頁676
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收藏著錄
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故宮書畫錄（卷八），第四冊，頁122
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收藏著錄
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故宮書畫圖錄，第十三冊，頁217-218
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參考書目
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1.王耀庭、陳韻如，〈清冷枚春夜宴桃李園圖〉，收入王耀庭主編，《新視界 : 郎世寧與清宮西洋風》（臺北：國立故宮博物院，2007年初版），頁40-43。
2.童文娥，〈清冷枚春夜宴桃李園圖 軸〉，收入國立故宮博物院編輯委員會主編《文學名著與美術特展》（臺北：國立故宮博物院，2001.10），頁96、175-176。
3.童文娥，〈「文學名著與美術」特展選介（二） 清冷枚春夜宴桃李園〉，《故宮文物月刊》，第219期（2001年6月），頁72-75。
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參考書目
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林宛儒，〈清冷枚春夜宴桃李園圖 軸〉，收入《以文會友-雅集圖特展》（臺北：國立故宮博物院，2019.10），頁18-23、274。
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參考書目
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何傳馨，〈清冷枚春夜宴桃李園圖 軸〉，收入《十全乾隆─清高宗的藝術品味》（臺北：國立故宮博物院，2013.10），頁152-153。
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內容簡介（中文）
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冷枚，生卒年不詳，作品見於康熙四十年至五十七年間（西元一七０三－一七一八年），膠州（今山東膠縣）人。字吉臣，號金門外史，一作金門畫史。焦秉貞弟子，善畫人物，尤精仕女。
園中桃花盛開，紅白競艷，士人圍桌而坐，侍者隨侍在側。全作著色穠麗，筆墨工整，綴景屋木，繪製精謹，仿如界畫，仍未脫畫工描摹刻畫之行跡。
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內容簡介（中文）
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冷枚，字吉臣，膠州人，是康熙、乾隆時期著名的宮廷畫家，代表清代宮廷繪畫華麗細膩的典型面貌。
此幅是以李白〈春夜宴桃李園序〉背景為構圖，畫繁花盛開的庭院中，燈火通明，一輪明月高掛在夜空，幾名士人圍著石桌飲酒、書寫，幾名僕人在一旁服侍著。引出及時行樂的主題，所謂良辰美景，秉燭抒懷，人生一大樂事也。畫風嚴謹精工，是清畫院細膩華美風格的代表。
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內容簡介（英文）
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Leng Mei, style name Chi-ch’en, was a native of Chiao-chou and a court artist from the K’ang-hsi (1662-1722) to Ch’ien-lung reigns (1735-1796) who represented the opulent, classical style of Ch’ing court painting. This work makes reference to the composition of Li Po’s (701-762) “Preface to the Spring Evening Banquet at the Peach and Pear Blossom Garden.” It depicts a courtyard setting filled with blossoms with a full moon hanging overhead. Several scholars are drinking wine and writing calligraphy around a stone table as attendants stand in wait. Drawing on the theme of making merry while one can, the beautiful surroundings in the festive atmosphere along with the lyrical qualities of candlelight make this an unforgettable scene. The style is refined and meticulous, making this work typical of the exquisite and opulent style of Ch’ing court painting.
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內容簡介（英文）
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Leng Mei, a native of Shantung, was a famous court painter. His works represent the fine and opulent court style influenced by the West. The composition here takes from the theme of Li Po’s (701-763) “Preface to Night Banquet Under Peach and Plum Blossoms”. It shows a garden with numerous blossoms as lamps provide light on a misty evening. A bright moon hangs high in the sky as scholars sit around a stone table drinking wine and writing with attendants and ladies. The effect here is that of a joyous and beautiful scene in the soft lamp light. The painting style is meticulous and controlled, reflecting the fine decorative style of Ch’ing court painting in the 18th century that was influenced by Western shading and perspective.
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內容簡介（英文）
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The works of Leng Mei, a native of Shantung, date between 1703 and 1718. A student of Chiao Ping-chen, he excelled at painting figures, especially ladies.
In the garden setting shown here, peach and plum blossoms appear in full bloom and vie in a brilliant display of red and white. Scholars sit around a table with attendants off to the side. The coloring is opulent and the brushwork fine. The buildings that decorate the scene are carefully rendered in imitation of ruled-line painting. However, the artist was unable to avoid conveying a stiff and belabored style.
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研究性論著
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冷枚是盛清時期著名的宮廷畫家，「字吉臣，膠州人，尤工士女，康熙五十年與畫萬壽盛典圖，總裁則王原祁也。」（註1）冷枚，約在康熙三十年到五十七年（1691-1718）間入朝供奉，為焦秉貞弟子，擅長人物、山水、走獸。其後因政治原因而去供奉一職（註2），到乾隆元年（1736）又奉召入宮供奉，「內大臣海望奉上諭：將書畫人冷枚傳來，照慈寧宮書畫人賞給錢糧。」（註3）至乾隆七年（1742）離開宮廷，在朝中供職近四十餘年，此期正是宮廷繪畫鼎盛時期，其嚴整精工、華麗細膩中又帶著歐洲影響的繪畫風格，即當時清代宮廷畫風的典型面貌之一。
李白（701-762）在三十歲前後曾遍遊襄陽、臨汝、方城、洛陽等地，憑藉文學才華與唐代宗室子弟往來，〈春夜宴桃李園序〉便是結集這些人在桃李園宴集時所賦詩文所寫的序，文中由感嘆人生短暫，引出及時行樂的主題。再從描寫眾人在賞、談、宴、飲上的盡興，直接進入賦詩的主旨。全文僅一百多字，文字洗鍊，其中有許多傳頌千古的文句，如「夫天地者，萬物之逆旅；光陰者，百代之過客。而浮生若夢，為歡幾何？古人秉燭夜遊，良有以也。況陽春召我以煙景，大塊假我以文章。」不管在寫景、寫情皆蘊藏著深刻的情感，氣勢雄恣，酣暢淋漓。此幅畫的便是〈春夜宴桃李園序〉中所描寫之宴遊景況，園中桃李花盛開，紅白競艷，一輪明月相映於高空。幾名士人環桌而坐，一名白衣士人正揮筆書寫，可能就是李白，另一人則倚樹暝想，侍者隨侍一旁，燈火通明，所謂秉燭抒懷，真樂事也。
此幅在構景上與故宮所藏之清畫院〈畫十二月月令圖〉二月景有異曲同工之妙，皆畫繁花盛開之景，不管從亭臺樓閣之佈置，或遠處玩樂之鞦韆及遠山，都十分相似，在技法上利用近大遠小定點透視法來描繪景物和建築。而冷枚〈春夜宴桃李園圖〉中人物之姿態、表情的呼應更加顧盼有情，如士人之飲酒、賦詩、取酒皆十分傳神，最精彩的是左下角中一童僕早已睏倦難耐而沈沈睡去，另一僕人卻見美酒當前難忍酒癮，而偷喝一口，在優雅景致中增添許多趣味氣氛。描寫月夜更具匠心，如以淡墨染天空，再以留白作薄煙，在皎潔月色下更顯沁涼。幅左有陳邦彥書〈李白春夜宴桃李園序〉一文，上方乾隆親自題之「妙」字。
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