| 【類別】 | 【參考資料】 |
|
收藏著錄
|
石渠寶笈初編（御書房），下冊，頁1114
|
|
收藏著錄
|
故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁203-204
|
|
收藏著錄
|
故宮書畫圖錄，第四冊，頁167-168
|
|
參考書目
|
1.蔣復璁，〈吳鎮竹石〉，收入國立故宮博物院編，《元四大家》（臺北：國立故宮博物院，1975年初版，1976年二版，1984年三版），頁44。
2.林莉娜，〈吳鎮竹石〉，收入石守謙、葛婉章主編，《大汗的世紀:蒙元時代的多元文化與藝術》（臺北：國立故宮博物院，2001年初版），頁305。
|
|
內容簡介（中文）
|
吳鎮（西元一二八○—一三五四年），浙江嘉興魏塘人。字仲圭，號梅花道人、梅沙彌。工詞翰、草書、山水、竹石及墨花。山水師巨然，墨竹宗湖州，俱臻妙品，為元四大家之一。 本幅為吳仲圭六十八歲所作。畫竹兩竿，石一握，著墨不多，而雄宕之氣雖千竿萬竿不能過，蓋心嫻手熟，筆下自有化機。杜老云：「讀書破萬卷，下筆如有神。」此境差為相近。
|
|
內容簡介（英文）
|
Wu Chen (style name Chung-Kuei; sobriquets Mei-hua-tao-jen, Mei-sha-mi) was a native of Wei-t'ang, Chia-hsing, Chekiang. One of the Four Masters of the Yuan dynasty, Wu Chen was noted for his paintings of landscapes, ink flowers, and bamboo and rocks. He was also skilled in writing literary compositions in cursive style. In painting landscapes he followed the Five Dynasties artist Chu-jan. This painting, executed when Wu Chen was sixty-eight years old, depicts a rock and two stalks of bamboo. Though the artist used little ink, he attained a masterful spirit which could not be surpassed in a more complex composition.
|
|
研究性論著
|
墨寫脩竹兩竿，高低相參，著葉無多，旁有一拳石相襯，全局清雅可人。畫成於至正七年（１３４７），時年六十八。
吳鎮（一二八０至一三五四），其事蹟見諸《書史會要》等記載，有關其生平傳說紛起於明中葉以後。他的畫名在晚年漸彰，畫史地位則待明末董其昌等人以學問、隱居等觀點論畫後方日隆。【註１】
吳鎮存世之作幾為墨畫，晚年墨竹作品尤為多，由於作品上留有大量的題語，顯露出個人繪畫思想乃至一生學養，【註２】其中又以＜竹譜冊＞為著。元代由於大環境的改變，文人好寫「三友圖」，以松竹梅表達象徵意義，【註３】或寄託情懷，吳鎮亦有言「墨戲之作，蓋士大夫詞翰之餘，適一時之興趣也」。【註４】然審視此軸，實為筆墨?熟之瀟灑佳作，非僅一時隨興之墨戲。竹幹、岐枝皆下筆圓健，竹枝勁利，稍帶迴鋒，儘管分枝多、發葉少，但葉隨枝生，生態盎然；淡墨石以臥筆混點。幅中之墨色皆不濃重，顯現一種平淡沖和的色感。竹石間，吳鎮以流暢有力，墨色較濃重的行筆題下款識，畫面益顯沈穩。和＜竹譜冊＞相較，此圖乃其精心之作。(張華芝)
【註１】：參張光賓著，＜元四大家＞，《元四大家》（台北：國立故宮博物院，１９７５），頁１６－２０。陳擎光著，《元代畫家吳鎮》（台北：國立故宮博物院，１９８３年６月），頁１－１３。
【註２】：黃賓虹、鄧實編，〈梅道人遺墨〉，《美術叢書》三集第四輯（台北：藝文印書館），頁２３－５４。
【註３】：李鑄晉著、何傳馨譯，＜近年來元畫的研究＞，《故宮文物月刊》第４１期（台北：國立故宮博物院，１９８６年８月），頁１２６－１２９。
【註４】：石叔明，＜墨竹篇＞，《故宮文物月刊》第４１期（台北：國立故宮博物院，１９８６年８月），頁２０－５５。
|