| 【類別】 | 【參考資料】 |
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收藏著錄
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石渠寶笈續編（重華宮），第三冊，頁1519-1523
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收藏著錄
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故宮書畫錄（卷一），第一冊，頁55-60
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參考書目
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1.何傳馨，〈宋米芾蜀素帖〉，收入王耀庭、許郭璜、陳階晉編，《故宮書畫菁華特輯》（臺北：國立故宮博物院，1987年初版，2001年再版），頁34-37。
2.江兆申，〈沈周題米芾蜀素帖 卷〉，收入國立故宮博物院編，《吳派畫九十年展》（臺北：國立故宮博物院，1975年初版，1976年再版，1981年三版），頁302。
3.何傳馨，〈宋米芾蜀素帖 卷〉，收入林柏亭主編，《大觀-北宋書畫特展》（臺北：國立故宮博物院，2006年初版一刷），頁394-401。
4.馮明珠，〈米芾蜀素帖〉，收入馮明珠主編，《乾隆皇帝的文化事業》（臺北：國立故宮博物院，2002年初版一刷），頁75。
5.何傳馨，〈蜀素帖〉，收入林柏亭主編，《國寶菁華 — 書畫‧圖書文獻篇》（臺北：國立故宮博物院，2006年12月），頁189。
6.佘城 ，〈米芾的蜀素帖〉，《故宮文物月刊》，第5期（1983年8月），頁122-126。
7.朱惠良，〈宋米芾蜀素帖〉，《故宮文物月刊》，第100期（1991年7月），頁104。
8.王裕民，〈蜀素帖上的「忠孝之家」印為何人所有考〉，《故宮文物月刊》，第175期（1997年10月），頁122-133。
9.馮明珠，〈乾隆皇帝和他的文化顧問們〉，《故宮文物月刊》，第235期（2002年10月），頁55-56。
10.侯怡利，〈〈蜀素帖〉上董其昌三段跋文考〉，《故宮文物月刊》，第252期（2004年3月），頁106。
11.高明一，〈失意的招遊：從〈蜀素帖〉看北宋的黨爭〉，《故宮文物月刊》，第281期（2006年8月），頁32-42。
12.張光賓，〈故宮博物院收藏法書與碑帖〉，《故宮季刊》，第九卷第三期（1975年春），頁5-19。
13.鄭進發，《米芾蜀素帖》，國立台灣大學歷史研究所中國藝術史組碩士論文，1971。
14.鄭淑方，〈宋米芾蜀素帖〉，收入蔡玫芬主編，《精彩一百 國寶總動員》（臺北：國立故宮博物院，2011年九月初版一刷），頁216。
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參考書目
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〈宋米芾蜀素帖 卷〉，收入李玉珉、何炎泉、邱士華主編《妙合神離-董其昌書畫特展》（臺北：國立故宮博物院，2016.01），頁56-59、380。
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參考書目
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〈宋米芾蜀素帖 卷〉，收入何炎泉主編《毫端萬象-祝允明書法特展》（臺北：國立故宮博物院，2013.01），頁296-303、379。
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參考書目
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國立故宮博物院編輯委員會，〈宋米芾蜀素帖 卷〉，收入《故宮書畫菁華特輯》（臺北：國立故宮博物院，1996.10），頁34-37。
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內容簡介（中文）
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米芾（西元一０五一─一一０七年），湖北襄陽人。字元章，號鹿門居士、襄陽漫士、米南宮等。為人倜儻不羈，世稱米顛。書法以二王、顏真卿為骨幹。
據卷上題識言，米此書之絹乃東川地方所織造，而東川即四川梓潼，故有「蜀素」之謂。明董其昌評此帖為如獅之捉象，以全力赴之。運筆提頓之間，皆在在顯示出其自言「振迅，天真出於意外」與「獨得四面」之特色。
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內容簡介（中文）
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元祐三年（1088年）秋天，米芾接受湖州（浙江吳興）官員林希（活動於十一世紀後半）之請，於林氏收藏多年的珍貴絹本「蜀素」上，自書各體詩作八首。此卷雖寫於烏絲織成的界欄中，但行筆飛揚恣肆、神采生動，絲毫不為格式所拘，是他脫去古人影響，形成自我書風的重要里程碑。 米芾（1052－1108），襄陽（今湖北襄樊）人。他兼善詩文、繪畫、書法，富收藏，精鑑別，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅並稱北宋四大書家。(20061206)
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內容簡介（中文）
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元祐三年（1088年）秋天，米芾接受湖州（浙江吳興）官員林希（活動於十一世紀後半）之請，於林氏收藏多年的珍貴絹本「蜀素」上，自書各體詩作八首。此卷雖寫於烏絲織成的界欄中，但行筆飛揚恣肆、神采生動，絲毫不為格式所拘，是他脫去古人影響，形成自我書風的重要里程碑。米芾（1052－1108），襄陽（今湖北襄樊）人。他兼善詩文、繪畫、書法，富收藏，精鑑別，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅並稱北宋四大書家。(20110913)
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內容簡介（中文）
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米芾（西元一０五一－一一０八年）字元章，湖北襄陽人，世稱米南宮，是北宋著名的詩人、書法畫家、收藏家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅並列北宋四大書法家。
此卷所用蜀素是十分珍貴的絹，於神宗慶曆時在四川所造。米芾的字受王獻之影響最深，有一種俊逸疏爽之氣，在北宋四大家中，米字的筆法和速度最靈活而有變化。此卷雖書於烏絲界欄內，但行筆飛揚恣肆、神采生動，絲毫不為格式所拘。
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內容簡介（英文）
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Mi Fu, a native of Hubeh Province, was a famous poet, painter, calligrapher, and collector of the Northern Sung. Along with Ts'ai Hsiang, Su Shih, and Huang T'ing-chien, he is one of the Four Northern Sung Masters of Calligraphy.
This handscroll of precious Szechwan silk was made in 1044 under Emperor Jen-tsung. Mi's characters were strongly influenced by those of Wang Hsien-chih and have an untrammeled and expansive feeling. Among the Four Masters, the brushwork and speed in Mi's characters are the most lively and varied. Although done here within fine lines of black ink, Mi's running script flies with spirit and energy that is unrestricted by the guidelines.
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內容簡介（英文）
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In the autumn of 1088, Mi Fu received an invitation from Lin Xi (fl. 2nd half of 11th c.), an official in Huzhou (modern Wuxing, Zhejiang), to write on a piece of precious “Sichuan silk” that had been in Lin’s collection for many years. Mi Fu consented, composing and calligraphing eight poems in various formats. Although the calligraphy was done within the confines of a grid of black silk threads woven into the handscroll silk, the brush gallops and darts in a variety of forms and with an expression of animated spirit, not being confined in the least by any restrictions. As Mi Fu was shedding influences of the ancients, this work can be viewed as an important milestone in the formation of his own calligraphic style. Mi Fu, a native of Xiangyang (modern Xiangfan, Hubei), was a poet, painter, and calligrapher with an important collection of art. He excelled at connoisseurship and became known along with Cai Xiang, Su Shi, and Huang Tingjian as one of the Four Masters of Northern Song calligraphy. (20110913)
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內容簡介（英文）
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Mi Fu, a native of Hsiang-yang (modern Hsiang-fan, Hupeh), was a poet, painter, and calligrapher with an important collection of art. He excelled at connoisseurship and became known along with Ts’ai Hsiang, Su Shih, and Huang T’ing-chien as one of the Four Masters of the Northern Sung in calligraphy. In the autumn of 1088, Mi Fu received an invitation from Lin Hsi (fl. latter half of 11th c.), an official in Hu-chou (modern Wu-hsing, Chekiang), to write on a piece of rare and precious “Szechwan silk” that had been in Lin's collection for many years. Mi Fu consented, composing and calligraphing eight poems in various formats. Although the calligraphy was done within the confines of a grid of black silk threads woven into the handscroll silk, the brush gallops and darts about in a variety of forms and with the expression of an animated spirit, not being confined in the least by any restrictions imposed on it. As Mi Fu was shedding influences of the ancients, this work can be viewed as an important milestone in the formation of his own calligraphic style.(20061206)
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網頁展示說明
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米芾（1052－1108），襄陽（今屬湖北）人，北宋著名的詩人、書法家、收藏家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅並列為北宋四大書法家。
元祐三年（1088）八月，米芾應林希之邀，結伴遊覽太湖近郊的苕溪，即興在蜀地所造的素絹上寫下八首詩。通幅字體極盡變化之能事，沉著與輕盈的線條交互揮灑，墨漬濃淡互現，流利的筆勢與澀滯的觸感相生相濟，愈到後面筆意愈見暢達奔放，為米芾求古以達變的成熟佳作。
(20110913)
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